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| 都已经成了春晚铁打不动的阵容 |
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[ 2011-7-13 17:01:00 | By: boyoyxnf ] |
春晚歌曲:想说流行不轻易
在内地流行音乐发展的途径上,春晚起初是一个踊跃的推手和重要的镇地,也一度成为歌手光辉的制高点,后来就慢慢演化成了一种表演的级别,支配甚至是交易,在春晚上演唱流行歌曲,终极体现的更多是缭绕演唱各方的利益,而与流行越来越远了.
春晚歌曲:想说流行不容易
文/卢世伟
曾经怕流行
最初的春晚,在某种水平上,其实是对流行歌曲怀有一种犹犹豫疑的害怕心理的.至少在1983年和1984年最初的两届春晚都是如斯.
1983年,央视举行第一届春晚.那一年,作为内地最受欢迎著名度最高的女歌手,李谷一自然是在受邀表演之列,那时风华正茂的她在春晚舞台上可谓一时景色无两,一口吻就唱了8首歌,可是,这8首歌里,独独就少了李谷一那首是喜闻乐见的《乡恋》.
《乡恋》实际上也是那两年迈百姓当中最流行最爱好的一首歌曲.但是在当时的政治环境和时代背景下,这首歌由于首次应用到了气声唱法、电声乐队,并且在歌词写作上采取了相似情爱的表达,这些都是当时被狠批的"靡靡之音"的典范特征,于是这首歌在当时就成了禁歌.
央视头一次办春晚,做作不敢冒天下之大不韪,把这样一首禁歌搬到舞台上,但却最终还是架不住百姓的呼声.当时,晚会现场设置了4部观众点播电话.晚会刚开始未几,记载电话的小女孩就端着一个盘子走到黄一鹤眼前,上面放着的点播条都是点《乡恋》的.持续五六次端来的都是《乡恋》之后,时任播送片子电视部部长的吴冷西坐不住了,经由剧烈的思维奋斗,最后,吴冷西一跺脚,操着南方口音说:"黄一鹤,播!" 这时,李谷一已经唱了8首歌,当她忽然听到主持人姜昆、刘晓庆拉长了音报:"乡mm恋mm"之时,自己都惊呆了.
1984年春晚最流行的是什么以?很多看过那年春晚的人都会脱口而出:张明敏和他的《我的中国心》,但就是这首歌曲和这个人,当年也是差一点上不了春晚,不敢上春晚的.之前央视的屏幕上是没有出现过港台歌手的.1984年春晚的导演黄一鹤在后来的采访中谈到,当时他是想起当年撒切尔夫人要来中国与邓小平谈中英结合申明的报道时,才有了要请香港演唱参加春晚的动机.然后在深圳的一辆中巴车上,他听到了张明敏的那首《我的中国心》,然后才又辗转拖友人在香港找到张明敏,邀请他来加入春晚.但当时正处于中国改造开放初期,黄一鹤这种邀请港、台演员的主意,是很激进的,并不能为大多数人所接受,各级引导也是经过重复切磋,直到新年时才最终批准邀请港台演员参加春晚.但隔膜与顾虑并未完全攻破 shanghai massage,黄一鹤回想说,当接张明敏入住宾馆时,为了坚持气节与风采,他甚至只能用指尖与张明敏握手.
接着大流行
1)大流行之港台歌手
在《乡恋》和张明敏之后,春晚正式为流行歌曲打开了缺口,并成为那些年内地流行歌的发祥地和展现台.紧接着1985年的春晚,当年最流行的人物和最流行的歌曲都当仁不让地唱上了春晚舞台.那一年内地最火的是香港电视剧《霍元甲》,这部电视剧的片头片尾曲都在这次春晚上唱响了,那年内地最火的歌手来自东方歌舞团,该团的台柱子周峰、程琳、吕念祖都上了春晚舞台,而那一年来的香港歌手也都是大牌中的大牌,除了已经在春晚上亮过相的张明敏和奚秀兰,还有另外两位殿堂级的人物罗文和汪明荃也都是在这一届的春晚上跟内地观众首次会晤,而他们演唱的《家乡情》、《在我性命里》、《故乡》都成了接下来的一年里最广为传唱的歌曲.于是,春晚从此开端成了港台歌手翻开内地市场的最主要最有效的缺口:随后1986年的张德兰,1987年的叶丽仪和费翔,1988年的万沙浪和包娜娜,1989年的徐小凤和潘安邦都成了接下来的一年中最能影响内地流行市场的歌手,尤其是1987年春晚上亮相的费翔,高大俊秀的面貌,动感洒脱的舞姿,一首热忱四溢的《冬天里的一把火》,一首蜜意款款的《故乡的云》,全部中国的歌迷都被费翔那一把火给烧得不能自制,可以说,费翔是内地歌坛涌现的第一个真正存在广泛意思的偶像,也能够算是内地偶像文明的开山祖师.
2)大流行之民族美声歌手
不光是港台歌手和歌曲,春晚在最初的几年,也为内地流行歌曲的推动破下了不可磨灭的劳苦功高.1983,1984年的春晚让李谷一和蒋大为成为了内地歌坛的"金童玉女",当时歌坛风行的就是"男有蒋大为女有李谷一".美声歌手殷秀梅也在这一年的春晚上桂林一枝,她演唱的《党啊敬爱的妈妈》和《幸福在哪里》都是这一年的大热新锐,并从此成为春晚舞台上矗立不倒的常青树之一.1985年的春晚固然因为地点取舍的过错而遇冷,但是内地歌坛另一位分量级的人物却恰是诞生并走红于这台晚会,那就是董文华.那一年她首次亮相春晚,与柳培德对唱一首《十五的月亮》,这首歌在接下来的几年里都堪称要多红有多红,而之后的董文华更成了央视春晚的常驻军之一,尽管她是一个民族唱法的歌手,但她在春晚上演唱的歌曲,多少乎都领有风靡全国的流行度,像《望星空》、《道路》、《长城长》、《春天的故事》都是中国歌曲的流行代表.紧接着,下一年彭丽媛开始登上春晚舞台,从此她在中国歌坛的地位就逐步攀升直至巅峰,至今无人超越,也只有再后面遇上来的张也(1989年首上春晚)宋祖英(1990年首上春晚)可望与其比肩,她们在春晚舞台上唱出的《我们就是黄河泰山》、《珠穆朗玛》、《走进新时代》、《万事如意》、《好日子》、《辣妹子》、《长大后我就成了你》等歌曲都是中国歌曲经典中的经典,而这些歌曲,基本上也都是为了春晚特点创作的.
3)大流行之通俗歌手
这些还都是民歌界的作品.而对于通俗流行音乐,春晚更是功不可没.除了港台歌手带来的流行经典以外,内地最早的那批通俗歌手几乎都是通过春晚而开始今天的地位的.像第一代的朱明瑛、沈小岑都是通过1984年的春晚敏捷全国走红的,成方圆和程琳则先后在1986年和1987年开始登上春晚舞台,1988的春晚上,则有了毛阿敏和韦唯的闪亮登场,之后那十年当中流行歌手中的矫矫者如陈汝佳、范琳琳、杭天琪、李玲玉、苏红、胡月、林萍、蔡国庆、毛宁、林依轮等的成名,都是起步于央视竞赛,强固于央视春晚,那英、田震、刘欢这些不在央视青歌赛体制的民间大腕,也先后凭借春晚得以扶正并将自己的名声真正普及到妇孺皆知老少皆宜.
4)大流行之作品
不光是人,春晚对于作品的推广也屡建奇功.歌手们上春晚,虽然会唱一些专门为春晚而创作的歌曲,也有不少作品是早就创作好的,通过春晚才真正一唱天下闻,从而成为流行音乐史上的经典,并推进一个时期的流行乐潮流的.譬如1988年程琳在春晚演出唱的《思念到永远》,其实早就出现在1987年程琳的个人专辑当中,田震和范琳琳也都曾演唱过这首歌曲的另外一个版本《信天游》,这首歌对推动当年内地歌坛的西冬风活动就起到了重要的作用,而范琳琳曾唱过的另一首歌《怀念产》也在这一年的春晚上让毛阿敏一举成名.而1989年春晚上韦唯一举成名的《爱的贡献》,也是早在春晚之前就出现在央视一个名为《人与人》的社会专题节目中的,但却是通过这台春晚才成为爱心的一个代名词,董文华的代表作之一《血染的风度》也是出生于春晚之前,而在春晚上由艰深歌手王虹和战役好汉徐良共同演唱,从而成为了歌颂兵士的流行经典.陈汝佳的《故园之恋》、毛宁的《涛声照旧》、甄妮杭天琪演唱的《统一首歌》、杨钰莹的《微微地告知你》都是通过春晚收到雷同的后果.而1995年,央视把老狼的《同桌的你》、谢东的《笑容》、高林生的《挂念你的人是我》、白雪的《小桃红》、孙浩的《中华民谣》和尹相杰于文华的《天不刮风天不下雨天上出太阳》群体请到了春晚舞台,为来源于当年的94新生代运动也注入了更多的能源和彰显之作用.
专门为春晚创作的歌曲中,也不乏流行精品.像1986年为香港歌手张德兰创作的《春景美》,1988年让韦唯与台湾山地歌王万沙浪一起亮相的《相聚在龙年》, 1992年为毛阿敏刘德华张雨生独特创作的《心中常驻芳华》,1995年张也的《万事如意》和解晓东的《今儿愉快》,1996年为那英和毛宁创作的《总会等到那一天》,1997年就更多了,解晓东的《中国娃》、董文华的《春天的故事》、彭丽媛的《珠穆朗玛》以及为群星创作的《公元一九九七》,都成了当年的流行代表作.
还有两首特殊要提的歌曲,一首是1984年春晚上李谷一演唱的《难忘今宵》,这首歌从它一诞生开始,就成了央视春晚的标记曲目,每年必唱;另一首就是1998年为那英和王菲共同创作的《相约98》,也是春晚创作歌曲中的另一个最辉煌点.那时候,春晚就是最大的且唯一性的全国传布载体,所以,一年当中流行什么歌,或什么歌会流行,人们都会并且只会在春晚中找谜底.
而后找风行
最近出版的一期《三联生活周刊》对于春晚的专题中,今年春晚的导演金越曾这样先容过春晚的一个历史演变:"最早的春晚在南礼士路的老台,一个不到800平米的演播厅,这是第一阶段;第二阶段是到了现在台址的1000平方米的演播厅;第三阶段就是在1号厅,1800平米的演播厅."
可以说是自1984年春晚的胜利以来,春晚在越做越大,从最初的"联欢会"的形式徐徐演变成了一台年度最终汇报性演出,其中要承载的内容,想到达的目的就越来越大越来越多.而在这个转变的进程中 beijing escort,春晚在挑选节目的取向上和达到的效果上,也随着人们对于春晚意识的转变而在静静发生演变.
详细到流行歌曲上来说,比拟显明地改变开始于1990年.从春晚历年的节目单上来看,我们留神到,1989年请来的港台歌手是徐小凤和潘安邦,而从他们开始往回倒退,前6年出当初央视春晚上的港台歌手根本上都是在春晚上第一次与内地观众见面的,甭管他们在各自所属的地域曾经如许著名,只有他们在春晚上一亮相,这才算是真正红遍了大江南北.但从1990年开始情形就开始缓缓在转变,这一年请来的是文章和凌峰,这两位就不他们的前驱者那么荣幸了,这也可以算是独一一年港台歌手上完春晚仍旧不红的代表了.到了1991年,春晚一下子请来了甄妮、谭咏麟、邝美云、姜育恒和潘美辰五位,只是,与从前不同的是,这五位在上春晚之前,就已经在内地很红了,而且是正在当红.于是咱们也注意到 beijing massage,从前的港台歌手是上了春晚让他红,而接下来出现在央视春晚的歌手,都是谁红谁能力上.
而内地歌手方面呢?春晚当然还是保存着一个老传统———但凡在央视青歌赛上取得好成就的歌手,这一年铁定就有机遇上春晚亮相.而在青歌赛系统之外的呢?就基础上是那些已经在老庶民心目中断定了流行位置的人和歌才干上春晚了,实在就仍是,谁流行我找谁,而不是找谁谁流行了.
找来的港台歌手虽然都是带着他们的成名作或者代表作走上春晚,然而跟着上世纪80年代末内地音像市场的放开,引进版的遍及,港台歌手不再像从前那样与内地听众隔着千山万水了,早已走进了日常生涯,所以春晚上再见到他们听到那些歌,新颖感与高兴劲天然就打了折扣.而内地的保留性春晚演员所带来的作品,也开始程度错落不齐.尤其是,此时春晚作品的抉择性,已经开始有了更多明白的主题性、目标性与功效性.1993年开始,央视春晚开始履行招标制,而春晚的总导演任命,也从从前由央视文艺部肯定变成了需由广电总局同意,这一年开始,春晚就逐渐变成针对过去一年国度产生的重大事件进行庆典式歌唱的大型上演运动,春晚节目从满意联欢的功能变成了就知足一种意识状态的功能,歌手们与其说是在春晚上唱歌娱乐民众,不如说是在按规定实现一项零划定命题性表演义务.
而在这个条件指引下找出的节目和顺便为之创作出来的作品,又怎么能保证个个都有自然而然的流行效果呢?于是,春晚的流行作用开始慢慢散失,而春晚上流行起来的歌曲,基本上都是已经流行过的.而那些专为春晚而创作的新歌呢?由于被加入了太多客观的功能诉求,同时又晓得春晚对于流行的意义,结果倒成了越想流行就越流行不起来.甚至还有很多歌曲,就专门是为了春晚创作的一次性作品,根本就不想流行.
流行歌曲最重要的一个特点就是可能反映大众当下实在的生活内容和情绪走向,以引起大众感触身受的心灵共鸣.然而我们看看春晚上的那些歌曲吧.就以最具代表性的春晚人物宋祖英为例.1990年宋祖英初上春晚时,演唱的《小背篓》是一首反响家乡与父女感情的小调式歌曲,随后的《兵哥哥》、《辣妹子》、《长大后我就成了你》这些歌曲,都是浮华地反应生活与情感的详细层面和细节的歌曲,鲜活的画面感与纯朴的情感表白方式自然容易引起大众的共识,宋祖英也就这样鲜活地走进了大众心深处;春晚天然也看到了这一点,于是年年都要让宋祖英出来唱,宋祖英在春晚表演中的地位也逐步被牢固与晋升,可接下来,她就只能永远站在开场前后的地位,提纲挈领地,欢欣鼓舞地、花团锦簇的、万象更新地来展示一个热气腾腾的大局势,唱的都是什么《好日子》、《越来越好》、《五福临门》、《和谐乐章》、《原野的春天》这样的标签性歌曲,人们就越来越记不住她都唱了些啥了.可以这么说,春晚专属创作歌曲的的辉煌,始于《难忘今宵》,终于《相约98》,1998年之后,春晚上,就很难再有一开创作歌曲,可以真正红遍大江南北了.
渐渐难流行
也不能完整就说春晚上再无流行歌曲了,这种说法确定只能是绝对的.每年的春晚,仍然还是要请来最流行的歌坛大腕、当红炸子鸡,唱一些当年最流行的歌曲.而且,随着春晚的地位越来越坚固,春晚逐步演变成为了一种国家垄断性的收视习惯,到了大年三十晚上,大多数观众就只能收看到这一台晚会,只要打开电视机,你基本上就不得不看春晚,无论是自动收看还是被动收看;央视春晚的地位越来越高,在整个文艺界已经成了一种唯我独尊的江湖霸主,我想让谁上谁就能上,我想让你唱什么你就只能唱什么,在春晚上唱首歌也成了一种权利和好处的安排成果,而与民心越来越没有太大的关联了.
因为春晚和央视的特殊地位,也匆匆构成了春晚创作团队的一个陋习:唯我独尊,仰头只望天的时候多于抬头看脚下的时候.央视春晚也想对得起观众对他们的这种强势等待习惯,就总想把什么节目都往高大全了做.譬如说在流行的问题上,春晚的习惯就是找最大牌,最火歌,但往往疏忽了去考察这些大牌最大牌的是什么内容什么特色,这些最火歌是在什么时候火的在哪里唱最火,结果往往倒也是找来了一些个最,最后还是让人诟病为最过期.譬如林忆莲有一年上春晚,唱的是《至少还有你》,可这首歌火于两三年前,到这个时候已经简直凉透了,这也是春晚难以真正发明流行的一个起因.所以,今年的春晚找来的王菲够大牌吧?但《传奇》基本不合适在春晚上唱.小虎队也够火吧?可那已经是二十年前的火了,他们的出现,顶多就是起到了一个心理安慰的作用,最后受到好评,则与歌曲和表演自身没有什么太必定的接洽.
而央视和春晚的强势立场也让良多上了春晚的人根本决议不了自己能唱什么.许多人上春晚,就只为露一个脸,而对于春晚来说,我能让我露个脸就是给你天大的机会了.甚至连那些港台大腕的待遇也是一样:过去的姜育恒齐秦无论唱几首,至少还能在春晚上唱一首自己的歌,或者至少能唱一首完全的歌,现在呢?连王力宏容祖儿都只能跟孙楠扎一块儿堆儿唱,唱的什么东西就更加不知所云了.过去的春晚,李谷逐一个人能唱八九首歌曲,现在的春晚,八九个人要合唱一首歌曲,你还能记得清谁是谁,你还能听得见谁唱了什么?于是,流行也就很难再说起了.
如今流行多种部队
如今春晚俨然已经成了一种春节新民俗了,所谓民俗,就是一种流行于民间并为民间普遍接收的生活习惯.当春晚已经成为了大年三十避无可避的生活习惯,于是我们也慢慢接受并共鸣了央视春晚上出现的各种特别流行习惯.
譬如说,把春晚历年呈现的歌曲跟演唱歌曲的人梳理一遍,就不难发明这当中各自营垒明显,而且已经成为了央视春晚的固定模式和风格.
1) 流行军队之御林军
作为一个国家最高等别的一次演出,为了保证品质保障效果,春晚总是要保留一支靠得住信得过的常备队伍的,这支队伍堪称是春晚的御林军,除非艺人本身出现什么重大问题,譬如毛阿敏偷税漏税了、董文华遭受赖昌星事件了、彭丽媛身份发生转变了外,这支御林军几乎是要年年缺席,年年不落地在春晚上出现的,不论是以什么形式出现.
在这只宏大的御林军中,像唱民歌的宋祖英、张也、郁钧剑,唱美声的殷秀梅,演小品的赵本山、黄宏、巩汉林、蔡明、郭达等,唱通俗的解晓东、蔡国庆、林依轮、谭晶等,都已经成了春晚铁打不动的阵容,而且他们的表演模式也都徐徐变得铁打不动,譬如宋祖英就得唱得花团锦簇喜气洋洋地开场,张也就得唱些温情而和谐在中间过渡,殷秀梅就得气吞山河,于是这些年也总安排她在鞭炮声最吵人的报时时刻来演唱,以跨界而驰名的谭晶,更多是来体现与多种不同类型歌手协作融合的可能性,郁钧剑总要代表宽大官兵战士激动振作一下,黄宏一出场准要先念两句顺品溜,而顺口溜也总得以俩字结尾,赵本山永远都是个老农夫一样,这批御林军的任务就是要保持春晚的形象得以稳定,雷打不动,所以他们的表演无论内容怎么变来变去,形式和精华,总是雷打不动的,作为回报,他们在春晚上的亮相,也得以被保证的雷打不动,非上不可,譬如今年的黄宏.
这只御林军步队也是年年在发展的,有人进去也有人出来.出来的诚然都是身不禁己不得已,想进军的人却老是在前仆后继争先恐后.能参加这只御林军的都是有来头有背景有才能的人,只管这些货色让老百姓都看得一头雾水,譬如歌手韩雪,你就不清楚为什么每个春晚都必需有她,即使没歌颂也得给塞到小品里去;还有解晓东蔡国庆林依轮,多少年都不出来唱歌了,但春晚人家必定唱.赵本山也在强硬地要把自己的弟子先后送进这支御林军,譬现在年那个《捐助》,原来没小沈阳啥事儿,但老赵说了:他去年刚被大家爱好上,今年要是一家伙不上了,隔了一年,就怕大家把他给忘了,所以,说什么也得硬把他给塞上.所以对这帮御林军和准御林军来说,上春晚才是最重要的,能上就行,至于上去了干嘛,就不是那么重要了.今年,美声大腔王霞也把本人的女儿王澜菲给塞进来了,这很可能就又是下一个御林军的苗子.
一加入春晚御林军,确切对艺人的前程和收入是一个很大的增进和保障.但也并非所有的御林军都实用这条法则.譬如我说出其中两位的名字,一个是伊扬,一个是廖忠,你们能脱口而出他们都是谁,唱过什么吗?
2) 流行部队之组合军
1984年的春晚,终场曲导演部署了各品种型的歌手共同演唱了一首歌曲《恭贺新禧》,演唱者有蒋大为、李谷一、于淑珍、苏平、沈小岑、朱明瑛、茅善玉和郭颂,这首歌及这种情势在当年都大受欢送,随之就发展成了央视春晚的一种固定作风.
只是随着春晚的发展和地位的转变,这种本来为喜庆为热烈的组合型演唱方式,慢慢就变成了一种须要和一种不得已而为之了.一方面,央视春晚总要承载协调融会的意识形态命题请求,就总喜欢弄一些将各种唱法混在一起的演唱方法,是为一种组合;但其中也不乏组得出色的例子,譬如有一年由李琦等几个大胖子组成的千金组合,而最闻名的,当然还得算是去年宋祖英和周杰伦的英伦组合.
另外一种组合,就是为懂得决所有人都想上春晚,但春晚只能有那么长时间,于是就只好将这些推不掉的人物都安排在一起,共唱一首歌;还有一种组合,就是在一个主题形式的抒发下,将相干主题的歌曲都集中在一起,一人唱一小段,这种组合方式多应用于这些年的流行歌曲组合展示方面.
很多想上春晚的人,本身身份地位又不够挑起独自的表演,就只能挤进这些组合军里混个脸熟,毕竟在组合军里能露出多大的脸来,唱上几秒钟的时光,也看各人的造化与本领了.有一年春晚,支配了四位民歌类的女歌手合唱一首歌,人家三位都同一穿了旗袍,偏偏就有剩下的那一位,非要穿上一件超大的蓬蓬裙站在中间,一下就把其余人都给隔开了,电视机位就只能把她卡在旁边,一首歌中大多数就只能看到她的全脸,这也算是一种本事吧.
3) 流行部队之杂牌军
还是1984年的春晚,李谷一和当时担负主持人的相声演员姜昆配合了一小段花鼓戏《刘海砍樵》,形式新鲜而活跃,收效特别地好,于是1986年,春晚就让刘晓庆和姜昆把这段花鼓戏又演了一遍.这一年,作为影视明星的刘晓庆还装扮成一个假小子样子容貌,完整地演唱了一首四川民歌《太阳出来气冲冲》,同样大受欢迎,于是,春晚就又爱上了一种新形式:跨行表演,或谓反串,就是让不是歌手的人也都来唱唱歌,来发生一种新的效果 shanghai escort,譬如京剧演员李维康就唱过民歌《回外家》,京剧演员尚长荣也唱过流行歌曲《爱的奉献》,韦唯和田震也都在春晚上唱过京剧,相声小品演员在春晚上唱歌就更不少见了,往往都还有些效果.譬如去年的春晚让人印象最深的歌曲,反倒是小沈阳唱的《山丹丹花开红艳艳》,便能阐明这个问题.
还有另外一种杂牌军,其实人家也都还是唱歌成名的,但是就是有点名正言不顺,权且也叫杂牌军.一种是来自于网络,春晚为体现自己的容纳性和亲民性,每年也会找一些在网络上流行的歌曲及其演唱者放进春晚;另一种则是来自于春晚的选秀节目,如《星光大道》里的农夫歌手等.
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